1. види еквалайзерів
2. графічні еквалайзери
3. параметричні еквалайзери
4. параметри еквалізациі
5. застосування еквалайзерів

Еквалайзер - інструмент, за допомогою якого можна впливати на частину спектру звуку, залишаючи інші складові спектра недоторканими.

Про еквалайзерах в інтернеті досить багато різної інформації. В основному ця інформація відноситься до технічної сторони питання. Я ж хочу звернути вашу увагу на еквалайзери як на прилад, який є невід'ємною частиною музичного виробництва.

Якщо розглянути весь процес звукозапису і продакшну, то застосування еквалайзерів буває доречно практично на всіх його стадіях. Це, в першу чергу, безпосередньо звукозапис, тобто фіксування музичного матеріалу на аналоговий або цифровий носій; це зведення, тобто приведення набору розрізнено звучать інструментів до цільної музичної картині; і це мастеринг, тобто фінальна доведення міксу до стану, в якому його і почує кінцевий слухач.

Відмінності цих трьох пунктів вельми очевидні. На стадії запису еквалайзер - частина звукозаписувального тракту. Його вплив одноразово, і після того як запис завершена, скасувати забарвлення еквалайзера вже неможливо. Зазвичай для запису використовують або еквалайзери, вбудовані в попередній або комбік, або окремі блоки. Якісний блок еквалізациі коштує дуже дорого, але і музикальність таких приладів на високому рівні.

Якщо, наприклад, вокаліст володіє будь-якими особливо красивими частотами в голосі, то за допомогою еквалайзера ці частоти можна підкреслити. І навпаки, якщо будь-яких частот бракує - їх можна додати, несучи специфічний, характерний даному еквалайзера, окрас. Під час налаштування бас-гітари або гітари музиканти і звукорежисери, в залежності від жанру, в якому буде робитися запис, найчастіше мають можливість регулювати еквалайзер, вбудований в комбік, преамп або гітарну голову. Для різних жанрів звучання гітари може бути потрібна різна, і завдяки еквалайзер одна і та ж пара «гітара плюс комбік» може бути актуальною для стилістично далеких композицій.

На стадії мастерингу еквалізація проводиться дуже тонко, тому що основна частотна картина зазвичай вже збудована на зведенні. В принципі, хорошому відома на мастерингу вона може і не знадобитися.

Ну а в більшій мірі застосування еквалайзерів характерно, звичайно, стадії відомості. Безумовно, подібних оперативних втручань в спектр має бути якомога менше. Про це говорить більшість досвідчених звукорежисерів як в нашій країні, так і в усьому світі. Тим не менш, у багатьох випадках (через помилки, допущені на стадії аранжування , А також з-за недоліків тон-генераторів або не дуже уважної роботи інженера відомості) повністю уникнути втручання еквалайзерів буває неможливо.

Тому в цій статті я максимально стисло і ємко постараюся розповісти про те, що таке еквалайзер, які існують основні види еквалайзерів, опишу основні параметри еквалайзерів і розповім, які налаштування еквалайзера доречні в тих чи інших випадках. Побічно будуть також порушені такі питання як еквалізація вокалу і інструментів. Детальніше про це в недалекому майбутньому постійні читачі цього блогу зможуть дізнатися в ще одній статті, присвяченій відома музики.

види еквалайзерів

Отже, перейдемо до суті питання. Як я вже писав, еквалайзер покликаний впливати на частину спектру певного інструменту або голосу. Результатом цього впливу є збільшення або зменшення амплітуди звучання частот на певному діапазоні спектра.

Оскільки еквалайзер впливає на амплітуду звуку, тобто його гучність, цей прилад відноситься до динамічної обробці (ми знаємо, що динаміка - зміна гучності). Всі прилади, так чи інакше впливають на частину спектру, зазвичай прийнято називати фільтрами.

З одного боку, еквалайзер - це окремий випадок фільтра. З іншого - фільтри можуть мати дещо інші параметри, а тому їх виділяють в окрему категорію обробки.

Еквалайзери діляться на два види: графічні і параметричні.

графічні еквалайзери

Графічні еквалайзери частіше застосовуються в концертній роботі, коли потрібно багатосмугова відбудова порталів, прострілів, моніторів. Найпростіший приклад такого приладу - панель з набором слайдерів, кожен з яких підвищує або знижує амплітуду звучання на будь-якої фіксованій частоті (частотної зоні).

Поширений тип графічних еквалайзерів - це прилад з 31 смугою еквалізациі, який також називають 1/3-октавний графічний еквалайзер.

Нагадаю, якщо хтось забув, що залежність октав і герц - нелінійна. Підвищення звуку на одну октаву відповідає подвоєння частоти його кореневого тони. Тому діапазон частот, за який відповідає кожна з ручок графічного еквалайзера, не є фіксованим значенням. Тоді як інтервальний діапазон - фіксований.

1/3-октавний еквалайзер зазвичай охоплює спектр частот, до якого, як прийнято вважати, вухо звичайної людини найбільш вразливе, тобто від 20 герц до 20 кілогерц. При цьому, кожні наступні три смуги додають до попередньої смузі одну октаву, на яку впливають ручки. Перша смуга - 20 герц, четверта - 40 герц, що відповідає підвищенню тону на одну октаву. Друга і третя смуга відповідають за проміжні значення в 1/3 октави. Між 20 Герца і 20 кілогерц діапазон становить 10 октав, і тому, разом з найпершої смугою, еквалайзер складається з 31 третину-октавного слайдера.

Графічні еквалайзери мають певні переваги. Перш за все - це простота і швидкість впливу на спектр, можливість одночасно змінювати абсолютно різні ділянки спектру як в плюс, так і в мінус, а також зручність і графічна наочність. Але, при цьому, на жаль, недоліки цих приладів дуже істотні.

Головний недолік - неможливість точної локалізації частоти, на яку потрібно впливати. Якщо резонанс на частоті 1.7 кілогерц, то регулювати доведеться той слайдер, який ближче інших до цієї частоті, тобто 1.6. Це, звичайно ж, дуже груба настройка.

Другий недолік - фіксований рівень добротності на кожній смузі (докладніше про добротності трохи нижче). Деякі дорогі моделі дозволяють регулювати добротність, але у більшості звичайних графічних еквалайзерів такої можливості немає.

І третій, дуже важливий недолік, полягає в тому, що навіть при близькому розташуванні сусідніх слайдеров неможливо отримати абсолютно плавної зміни спектра. Через цю особливість графічний еквалайзер вносить в звук спотворення, які не так помітні в ході концерту, але для цілей звукозапису можуть виявитися істотними.

Тому, при роботі в студії найчастіше уникають застосування графічних еквалайзерів, віддаючи перевагу більш маневреним і акуратним параметричних.

параметричні еквалайзери

Параметричні еквалайзери, на відміну від графічних, не володіють такою великою кількістю смуг еквалізації. Однак, завдяки можливості точної локалізації частоти, на яку необхідно впливати, це їм і не потрібно. Найчастіше параметричні еквалайзери мають від однієї до чотирьох смуг. Іноді ці смуги закріплені за певним діапазоном, в межах якого можна регулювати їх частоту, але нерідко і все смуги можна задіяти на всьому діапазоні.

Свою назву параметричні еквалайзери отримали завдяки наявності повністю змінюваних параметрів еквалізациі. В умілих руках ці прилади можуть дати звукорежисеру велика перевага в вибудовуванні музичної картини. Розглянемо ці параметри.

параметри еквалізациі

• Тип фільтра
• робоча частота
• добротність
• Чутливість (гейн)

Почнемо з робочою частоти. Власне, це та частота, від якої ведеться відлік роботи еквалайзера. Найбільше зручність параметричного еквалайзера полягає в можливості точного вибору робочої частоти, до герца. Завдяки цьому ми можемо усунути заважає резонанс, що не чіпляючи корисного спектра. Робоча частота позначається на параметричних еквалайзерах терміном Frequency.

Далі. При виборі типу фільтра ми вибираємо спосіб впливу на спектр. Не всі еквалайзери мають можливість змінювати тип фільтра, особливо якщо мова про залізних приладах. Програмні еквалайзери (наприклад, в системі запису ProTools ) Часто дають нам вибір. Основні типи фільтрів наступні.

Обрізний фільтр. Такий фільтр обрізає низькі або високі частоти вище певної частоти, і робить це з певним рівнем нахилу кривої. У стандартних випадках обрізні фільтри бувають або 2-розрядні (12 дБ / окт.), Або 4-розрядні (24 дБ / окт.). Але іноді є можливість задіяти і 1 або 3-розрядні фільтри (6 і 18 дБ / окт. Відповідно). Використання, наприклад, 2-розрядної фільтра означає, що зі зміною частоти на октаву гучність звучання спектра змінюється на 12 децибел. Обрізний фільтр посилює свій вплив зі збільшенням частоти. Якщо це обрізний фільтр високих частот, то його вплив посилюється в позитивному напрямку графіка частот. Якщо це обрізний фільтр низьких частот - то воно посилюється в негативному напрямку.

Приклад. Необхідно задіяти обрізний 2-розрядний фільтр низьких частот з робочою частотою 300 герц. Частоти вище 300 герц залишаться недоторканими. Вниз по графіку буде здійснюватися придушення частот таким чином, що на 150 Гц (тобто на одну октаву нижче) їх гучність буде знижена на 12 дБ, на 75 Гц (на дві октави нижче) - на 24 дБ, і так далі. Як це виглядає графічно - можна побачити на малюнку трохи вище.

Шельфовий еквалайзер (фільтр). На перший погляд цей тип еквалайзера схожий на обрізний фільтр. Він також впливає на спектр вище або нижче певної робочої частоти. Але принцип його дії дещо інший, і цим обумовлена ​​поширеність його застосування для багатьох цілей в процесі роботи зі звуком.

По-перше, шельфовий еквалайзер впливає на частотний діапазон, рівномірно змінюючи його вище або нижче заданої частоти. Тобто, зниження амплітуди за допомогою шельфового еквалайзера спричинить за собою зменшення гучності з однаковою силою як через октаву, так і через три. Дослівно слово «шельф» (shelf) означає «полку», і ця назва досить точно описує принцип його роботи.

По-друге, шельфовий еквалайзер може працювати як в плюс, так і в мінус (тоді як обрізний - тільки в мінус). Завдяки цій властивості, за допомогою шельфового фільтра можна не тільки знижувати частоти, а й надавати звуку потрібне забарвлення. Наприклад, легке підняття «шельфом» високих частот дає рівномірну «просвітлений» забарвлення, без випинання будь-яких резонансів.

По-третє, при роботі шельфових фільтром «в мінус», звучання інструменту не залишається кастрованим, тому що він не вбиває частоти так радикально, як це робить обрізний фільтр.

Приклад. Якщо розглянути вплив двох типів еквалайзерів на один і той же звук, і задати робочу частоту в 200 герц, то 24-децибельних обрізний фільтр низьких частот дасть результат, при якому на 50 герцах цей інструмент буде звучати на 48 дБ тихіше (тобто, фактично перестане бути чути). Тоді як шельфовий еквалайзер допоможе злегка знизити гучність низьких частот, залишаючи властиве звуку природне «м'ясо», наприклад, зробивши його на 4-6 дБ тихіше, хоч на значенні 100 герц, хоч на значенні 20 герц.

Смуговий фільтр. Це найбільш часто використовуваний тип еквалайзера. Він дозволяє знизити або підвищити частоти в певному діапазоні на певне значення в децибелах, і до заданого графіка кривої. Цей еквалайзер найбільш повно відповідає назві «параметричний».

Перед тим як продовжити опис його характеристик, необхідно все-таки повернутися до понять добротності і чутливості.

Чутливість еквалайзера (Gain) показує, на скільки децибел буде змінена амплітуда звучання робочої частоти. Треба розуміти, що ця ручка впливає не тільки на саму цю частоту, але і на ближні до неї частоти, і ступінь впливу на навколишні частоти буде регулюватися значенням добротності.

Добротність еквалайзера (Q) - це значення, яке показує, якої ширини буде горб або провал в області робочої частоти (лівіше і правіше від основної частоти на графіку). Увага! Добротність - величина, обернено пропорційна ширині підйому або провалу. Чим вище рівень Q, тим тонше буде смуга частот, на яку буде впливати ручка чутливості. Наприклад, при значенні Q = 0.3, ви зможете змінити досить широкий ділянку спектра. А при значенні Q = 7 - навпаки, тоненьку смужку, практично тільки саму обрану частоту. На наведених зліва малюнках спочатку значення добротності встановлено високий, потім низька.

застосування еквалайзерів

Повернемося до смуговому фільтру. Його використання незамінне в тих випадках, коли потрібно укласти в мікс два звуки зі схожим спектром, і при цьому домогтися читання кожного з цих звуків. Не завжди конфлікти частот вирішуються включенням обрізних фільтрів. Іноді їх знаходження вимагає більш тонкого підходу.

Крім того, в деяких випадках смуговий фільтр дозволяє усунути тембральні недоліки голосу або інструменту, скорегувати вплив на звук приміщення, стоячих хвиль, резонансів.

Буває, що вокаліст від природи трохи гугнявить, розмовляє і співає «в ніс». Цей ефект частково можна нівелювати, якщо злегка знизити смугу частот в діапазоні приблизно від 500 до 700 герц із середньою добротністю. Точне значення кореневої частоти необхідно підбирати в кожному випадку індивідуально.

Різним інструментам можна надати трохи більше м'яса або яскравості, маніпулюючи частотами в різних областях спектру. Також, за допомогою смугового фільтра можна «укласти в мікс» бас і бочку, особливо якщо обидва цих звуку занадто масивні і енергійні.

Самою бочці параметрик із середньою або низькою добротністю (широким горбом) зазвичай додають так званого «Панча», тобто клацання, що додає бочці атаку. Шукати і додавати корисні частоти для бочки потрібно в діапазоні від 3.5 до 5 кілогерц.

Загалом, у еквалайзера є багато способів застосування. Як і будь-який інший музичний інструмент (а стосовно до музики еквалайзер - це саме музичний інструмент), він вимагає умінь і навичок в роботі. На жаль, більшість початківців аранжувальників і звукорежисерів зловживають еквалізацією в процесі роботи над музикою. Це було властиво колись і мені, до тих пір поки одного разу мені не спало на думку поставити все еквалайзери в проекті в bypass, після чого я раптом почув, що «було щось краще».

Зараз, коли я здебільшого працюю в аналогової середовищі і використовую еквалайзери пульта, я став набагато більш стриманий і розважливий при використанні еквалайзерів. Тому хочу нагадати всім про базові тези, які непогано було б взяти на озброєння кожному.

• Хороший звук не потребує еквалізациі. Не потрібно включати еквалайзер просто «щоб було».
• Еквалізація на зведенні - це усунення помилок. Намагайтеся передбачити їх можливу появу, щоб мінімізувати втручання.
• Еквалайзер завжди погіршує звук, просто тому що робить його менш природним. Не потрібно покладатися на те, що хтось «витягне еквалайзером» ваші огріхи.
• По можливості, використовуйте еквалайзери тільки в сторону зменшення.
• Періодично натискайте на всіх еквалайзерах bypass, щоб упевнитися, що їх використання дає позитивний ефект.
• Якщо ви «заеквалізіровалісь» і відчуваєте, що зайшли в глухий кут - обнуліть все і почніть спочатку.

Візьміть ці тези на озброєння, і ви істотно полегшите собі роботу за відомостями. Пам'ятайте, що якщо є можливість не використовувати еквалайзер - не потрібно його використовувати. І тоді в кожному випадку, коли ви все-таки його будете включати в роботу, ви будете ставитися до нього уважно і акуратно.

Через деякий час я опублікую ще одну статтю, де більш детально розповім про процес відомості музики. Повертайтеся, буде цікаво. Щоб не забути - Ви можете підписатися на мій блог , І повідомлення про появу нової статті буде доставлено прямо на Ваш поштовий ящик.

Успіхів!

© Олексій Данилов При передруці посилання на джерело обов'язкове.

цікаве: